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Un tuffo nell’avanguardia: l’arte degli albori nel ’900

Con centosettanta opere che spaziano da dipinti a disegni e sculture, Secessione e Avanguardia. L’arte in Italia prima della Grande Guerra 1905-1915 ripercorre un decennio contraddistinto da una sorprendente pluralità di esiti formali, tanto nella nostra penisola quanto in Europa. Sono infatti anni decisivi e carichi di implicazioni per gli sviluppi dell’arte poiché, nelle sue diverse poetiche, si estrinseca il germe della modernità, con tutto il suo potente fervore creativo. Questo approdo che interessa le istanze espressive del cosiddetto “secolo breve” muove da una radicata insofferenza verso la pratica artistica accademica, da cui si matura una fiera distanza. In effetti, questo fenomeno, inteso come messa in discussione di valori estetici consolidati e avallati dall’ufficialità, affonda le sue radici ben prima dell’avvento delle cosiddette avanguardie storiche di primo Novecento. Negli ultimi due decenni dell’Ottocento infatti il sistema della scuolaShoes Gum Navy Topaz Eu C3 Element 42, intesa come realtà istituzionale, entra in crisi, preparando il terreno a numerosi e frammentari raggruppamenti di artisti, teorici e critici del XXI secolo. Contestualmente, non a caso, si sviluppano importanti rassegne come i francesi Salon des Indépendents (1884), aperti a tutti gli artisti senza limiti, e il Salon della Società nazionale delle Belle arti che guardava con interesse anche alle arti applicate e decorative. Per non parlare delle iniziative  promosse, a partire dal 1903, dal Salon d’Automne con le retrospettive di Gauguin (1903 e 1906) e Cezanne (1907), le cui cifre espressive si sarebbero rivelate ben presto cariche di notevoli conseguenze per gli sviluppi, rispettivamente, della accesa sensibilità fauve, ma prima ancora nabis, e delle ricerche formali del cubismo.

Il percorso espositivo si apre con il riferimento alla romana Mostra dei Rifiutati (1905) voluta da Gino Severini e Umberto Boccioni in aperta opposizione al circuito delle esposizioni ufficiali organizzate dalla Società degli Amatori e dei Cultori di Belle Arti. Lungo le pareti della prima stanza, corrono articolati pannelli che, in una dettagliata timeline, ricostruiscono attentamente la cronologia dello spaccato artistico esaminato. Questa grande stagione segna un profondo rinnovamento nei linguaggi dell’arte, implicando un atteggiamento di ricerca comune, sebbene diversificato nei suoi esiti formali, a vari paesi: il riferimento alla coeva arte mitteleuropea quindi non manca né del resto poteva mancare in ragione delle influenze che essa esercita in Italia, su cui in ogni caso si focalizza la mostra: con le secessioni di Monaco (1892), Vienna (1897) e Berlino (1898) si affermano con forza radicate istanze di rinnovamento, ognuna con una sua connotazione specifica: nel primo caso si guarda (per ragioni geografiche, ma anche storiche e culturali) con interesse all’Italia e alla classicità, nel secondo prevale una cifra arabescata ed espressamente votata al decorativismo, mentre nell’ultimo caso si arriva ad una confluenza di certo simbolismo e di un gusto per il reale già tradizionale nell’immaginario figurativo berlinese.
A partire da questa esposizione di Severini e Boccioni, si risale quindi progressivamente ai diversi nomi del panorama italiano coevo, per arrivare alla grande guerra a cui l’Italia prende parte nel 1915. Si ripercorre così un decennio importante nella storia dell’arte italiana.

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Sulla scia del realismo di matrice sociale di Pellizza da Volpedo si arriva dall’opera di Duilio Cambellotti che raffigura scene della quotidianità contadina, e di Giacomo Balla di cui troviamo in mostra il ritratto di Lev Tolstoj. Si prosegue con altre importanti testimonianze presenti in occasione delle mostre secessioniste di allora: è il caso, ad esempio, di  Gaetano Previati, dall’inconfondibile stile lucente e filamentoso, che espone anche a Bruxelles, Monaco e Vienna o dello scultore Medardo Rosso che durante i suoi soggiorni parigini guarda alle esperienze simboliste e nabis.
Le esperienze della Ca’ Pesaro e della Secessione romana (tra il 1908 e il 1915) costituiscono due importanti snodi che vengono fedelmente documentati nel percorso espositivo, con nomi di artisti che saranno poi grandi protagonisti dell’arte a cavallo tra le due guerre: su tutti Arturo Martini e Felice Casorati, grande ed intenso scultore il primo, pittore interessato (specie in una prima fase) ai contemporanei sviluppi d’area nordica (francese e tedesca in particolare), il secondo.

La mostra sia avvia verso la conclusione con la sezione dedicata all’affermazione del futurismo che, nel contesto italiano, assume una portata deflagrante, destinata ad esercitare una grande eco su scala internazionale. La galleria Sprovieri ne accoglie a quel tempo i suoi più abili interpreti: Umberto Boccioni, Giacomo Balla, Luigi Russolo, Carlo Carrà, Gino Severini e il primo Depero.

L’avvento della guerra segna una cesura profonda, dando luogo a una consistente varietà di opere che spazia dall’entusiastica adesione futurista al ripiegamento nelle forme desolate ed estranianti del primo Giorgio De Chirico, percorse da una sotterranea tensione pre-bellica.

Giulia Andioni

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a cura di Stefania Frezzotti
Topaz Element C3 Shoes Eu 42 Gum Navy Galleria nazionale di arte moderna e contemporanea
Viale delle Belle Arti 131 – Roma

Fino al 15 febbraio 2015
06 32298221

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